此次跨年演唱會舞美燈光團(tuán)隊(duì) 主要由兩個部分的人員組成一一 部分是臺內(nèi)已經(jīng)有七、八年制作經(jīng)驗(yàn) 的往屆跨年晚會的核心團(tuán)隊(duì)，包含技 術(shù)部門及頻道的人員，主要負(fù)責(zé)整體 的跟蹤和把控；二是外請團(tuán)隊(duì)，包括 國內(nèi)頂尖的舞美師以及來自比利時 的燈光團(tuán)隊(duì)。與比利時的燈光團(tuán)隊(duì)的 合作從上一屆跨年晚會開始，此次他 們參與到了整個舞美燈光的設(shè)計及 執(zhí)行流程當(dāng)中。陳永剛擔(dān)任2017江 蘇衛(wèi)視跨年演唱會舞美燈光統(tǒng)籌，代 表臺內(nèi)導(dǎo)演組進(jìn)行所有舞美相關(guān)團(tuán) 隊(duì)的技術(shù)協(xié)調(diào)。他介紹說：“每年我 們都希望和一些不同的、具有國際理 念的團(tuán)隊(duì)合作，這對于我臺本身在技 術(shù)方面也會有一個推動的作用，能夠 接觸和嘗試不同的新技術(shù)和理念，同 時也讓觀眾看到新的亮點(diǎn)。”
整臺晚會的籌備周期約為4個 月的時間。導(dǎo)演組和各團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人從 2016年8月左右就一起開始討論整 個方案的方向，直到晚會前兩個月才 基本確定下來。總導(dǎo)演對于整臺晚會舞美燈光設(shè)計提出了整體要求—— “大氣簡潔,不落俗套,不走尋常路”。 要實(shí)現(xiàn)這個要求其實(shí)并不簡單，對于 電視呈現(xiàn)而言，在這個觀眾選擇多元 化，觀賞標(biāo)準(zhǔn)被不斷提高的時代，如 何在4、5個小時的演唱會直播過程 中抓住觀眾的注意力，推陳出新？這 就需要在舞美設(shè)計理念、新技術(shù)應(yīng)用 和舞臺機(jī)械方面做出一些創(chuàng)新。
主題“17聚幸福“互相呼應(yīng)——“幸福盒子”這一設(shè)計理 念倒也甚是貼切。此次演唱會舞臺設(shè)計可以概括為——“簡 約而不簡單”。簡約在于它就是一個長方形的臺子，不簡單 在于它長48米、寬10米，上有可以升降翻動的天屏，下 有可以實(shí)施運(yùn)動追蹤的地屏，四周有投影紗幕，是一個真真 正正的空間立體舞臺。
這一設(shè)計給整個制播團(tuán)隊(duì)帶來了不少壓力——這是 國內(nèi)電視臺跨年晚會中首次嘗試中心舞臺的設(shè)計，與傳統(tǒng) 舞臺不同，中心舞臺完全取消了舞臺背景的概念，對舞臺 設(shè)計和鏡頭調(diào)度提出了很高的要求。但優(yōu)勢在于帶來了傳 統(tǒng)舞臺所不具備的縱深感，給舞美設(shè)計帶來了很多新的可 能。四面舞臺在傳統(tǒng)舞臺中單一軸面X軸基礎(chǔ)上,增加了Y軸這一新的維度。團(tuán)隊(duì)于是在舞美設(shè)計中充分利用了中 心舞臺縱深感的優(yōu)勢，也嘗試了許多新的鏡頭調(diào)度方式。 例如在容祖兒與李克勤的演唱中，利用四面舞臺形成左右 兩個區(qū)域的互動感。陳永剛還特別提到了李健演唱《向 往》時與大提琴樂隊(duì)的配合。“最初我們的設(shè)計是將樂隊(duì) 放在四個車臺上，但實(shí)際呈現(xiàn)的時候覺得效果并不理想， 于是我們將其改為一個簡單的長條的隊(duì)列形式，非常干凈 簡單，卻又氣勢磅礴。在美妙的音樂聲中，隨著燈光的變 幻整個樂隊(duì)緩緩展開，這是我個人認(rèn)為最滿意、最漂亮的 —個畫面！"
除了中心舞臺之外，這次舞臺設(shè)計中還引入了地屏、 天屏的設(shè)計，屏幕畫面配合節(jié)目內(nèi)容不斷切換，讓整個 舞臺更加豐富多彩。其中最大的亮點(diǎn)是地面屏幕實(shí)時運(yùn) 動跟蹤技術(shù)的運(yùn)用。據(jù)陳永剛介紹，此次具體用到的是 BlackTrax動態(tài)跟蹤系統(tǒng)，這套基于紅外的系統(tǒng)，使用 BlackTrax的信號燈，佩戴在演員、投影面等運(yùn)動物體上， 與追光燈、投影機(jī)、音響系統(tǒng)等設(shè)備實(shí)施共享連續(xù)的位置 數(shù)據(jù)，可實(shí)現(xiàn)6D全方位追蹤。利用這一技術(shù)，可實(shí)現(xiàn)自 動燈光追蹤、實(shí)時的動態(tài)投影、追蹤3D空間音頻等功能。 而此次江蘇衛(wèi)視跨年演唱會就使用了該系統(tǒng)，在場館中安 裝一圈紅外感應(yīng)攝像機(jī)，實(shí)現(xiàn)了地面屏幕實(shí)時運(yùn)動跟蹤, 讓地屏畫面與演員配合上演了一場美輪美奐的輪滑秀。在 林宥嘉開唱時，兩位舞伴在舞臺輪滑起舞，帶動地屏呈現(xiàn) 出一道道閃亮光線，給人一種劃過天際的神秘錯覺。這一 靈感來自于歐歌賽。從2011年開始，江蘇臺每年組織臺內(nèi)團(tuán)隊(duì)去歐歌賽現(xiàn)場觀摩并與技術(shù)團(tuán)隊(duì)交流，這一技術(shù)在 歐歌賽上已經(jīng)有應(yīng)用，但國內(nèi)目前應(yīng)用還較少。此次舞臺 設(shè)計對地屏天屏的視覺呈現(xiàn)提出了較高要求，這一技術(shù)非 常適合于在此舞美設(shè)計中運(yùn)用，并與演員表演進(jìn)行互動結(jié) 合。最終技術(shù)和表演相互融合取得了驚艷的效果。
"幸福盒子”設(shè)計中引入了地屏、天屏的設(shè)計“幸福盒子”中心舞臺的確像一個 充滿意外的百變魔盒，給團(tuán)隊(duì)和觀眾 都帶來了諸多驚喜。這個初看簡簡單 單、方方正正的長方形盒子，在紗幕 揭開之后，卻能做出眾多變換。“近 幾年舞美燈光的整體設(shè)計理念趨向于 大氣簡潔，追求簡約而不簡單。我們 希望在看似簡單的設(shè)計之內(nèi)，讓觀眾 看到不同以往的內(nèi)容，這也是江蘇臺 團(tuán)隊(duì)一直以來的堅持。”
由于涉及到整體畫面的呈現(xiàn)效 果，舞臺機(jī)械、地屏跟蹤、大屏幕影 像團(tuán)隊(duì)都由舞美燈光部門統(tǒng)一協(xié)調(diào), 這些團(tuán)隊(duì)的現(xiàn)場工位也都布置在相鄰的位置，便于彼此溝通配合。此外視覺總監(jiān)在其中也起 到了非常重要的作用一一視覺總監(jiān)負(fù)責(zé)整個畫面視覺呈 現(xiàn)把控，包括舞美燈光、AR、舞臺調(diào)度、大屏畫面等綜合 效果，這其中也包含一些折中和取舍。此次跨年演唱會由 舞美總設(shè)計師來擔(dān)任視覺總監(jiān)，這個職位也是為適應(yīng)新時 期綜藝晚會的發(fā)展趨勢而生一一舞美、燈光已經(jīng)不是傳統(tǒng) 意義上獨(dú)立的概念，而是強(qiáng)調(diào)一個“大舞美”的理念，追 求最終視覺呈現(xiàn)上平衡、協(xié)調(diào)的效果。陳永剛指出：“我 認(rèn)為這臺演唱會最大的亮點(diǎn)之一就是各部門、各工種之間 的相互配合，我們用了多種技術(shù)手段一一虛擬包裝、地屏 跟蹤等等，但最終我們所追求的并非燈光有多美、舞臺有 多炫，而是視覺呈現(xiàn)整體效果如何，是否幫助了節(jié)目內(nèi)容舞美燈光、機(jī)械、大屏幕視頻幾個團(tuán)隊(duì)的工位都在一起,便于溝通協(xié)作的呈現(xiàn)？在這點(diǎn)上我們是非常驕傲的。”
此次演唱會中應(yīng)用了大量的AR 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)來對現(xiàn)實(shí)舞臺進(jìn)行補(bǔ) 充和增色，舞美團(tuán)隊(duì)和AR團(tuán)隊(duì)的 配合非常密切。AR在本質(zhì)上也是一 種光與影的呈現(xiàn)，但陳永剛強(qiáng)調(diào)AR 與燈光設(shè)計完全不沖突，而是互相起 到補(bǔ)充幫助的作用；此外，由于四面 舞臺的原因，燈光與轉(zhuǎn)播車視覺朝向 也需要設(shè)計和協(xié)調(diào)?！拔覀冝D(zhuǎn)播的視 覺朝向和燈光設(shè)計是一體的，其服務(wù) 于燈光設(shè)計。一切技術(shù)層面的考慮在 視覺呈現(xiàn)的目標(biāo)上是完全一致的，因 此并不會存在任何限制。”這一方面 取決于理念，另一方面也得益于完美 的工作流程和環(huán)境——整臺晚會有 一個核心的決策團(tuán)隊(duì)，包括總導(dǎo)演、 技術(shù)總監(jiān)、視覺總監(jiān)等等，一切工作 由這一團(tuán)隊(duì)統(tǒng)一把控，“整個團(tuán)隊(duì)像 一個劇組一樣，關(guān)鍵技術(shù)負(fù)責(zé)人在策 劃最初就加入到討論中，確定統(tǒng)一的 方向，對整個晚會有充分了解，不存 在誤解和矛盾，這大大減少了后期執(zhí) 行的難度”；優(yōu)秀的現(xiàn)場執(zhí)行團(tuán)隊(duì)也 非常關(guān)鍵，有計劃、有目標(biāo)地分工協(xié) 作，并且保持有效的溝通。”
